接洽咱们

深圳字画艺术学院

征询QQ:800047848 点击QQ征询

接洽德律风:0755-88830206 83155035

邮箱:800047848@b.qq.com

接洽地点:

网址地点:fashionfighter.net

北京故宫武英殿将举行2015春季字画特展

10/20/2012 11:06:58 AM 次阅读 分类:学院展厅

来历:中国艺术史与考古官方微信

(2015年04月30日-06月29日)

中国书法与绘画艺术积厚流光,它们同发源于原始标记,同在中原文明的泥土中滋生。在成长中利用不异的笔墨纸砚,均以线条为根本外型手腕,寻求配合的笔墨技能和抒怀适意的审好心趣。固然它们而后成为两个自力的艺术门类,前者更偏重抒写脾气,后者更夸大逼真写照,但两者数千年来一直彼此鉴戒,配合成长。书中有画,画中有书,相反相成,相形见绌。也正是以,字画艺术在诸多中国传统艺术门类中,至今仍耐久不衰,欣欣茂发。中国书法与绘画艺术以其悠长的汗青、怪异的表现方式和审好心趣,在天下美术之林中据有主要的位置。

故宫博物院保藏有丰硕的中国现代字画。此中既有晋唐宋元的希世秘本,也有明清各个画派名家的代表作品,能够清楚、系统地反应中国现代书法与绘画艺术成长的头绪。为了感触感染典范,分享中国字画艺术的竹苞松茂,揭示中华传统文明的广博精湛,咱们将分批展出历代字画家的佳构佳作,以供泛博观众研讨、赏识。

一、晋唐宋元字画

晋唐宋元期间是中国字画艺术构建系统、缔造典范的主要期间。晋代王羲之天赋的创作现实大大进步了汉字新兴书体的艺术档次,成为后代书法审美的基准坐标。以顾恺之为代表的人物画创作也已到达很高的程度。隋唐画坛在人物画持续成长的同时,山川楼阁、鞍马飞禽等画科也接踵繁华,展子虔、阎立本、韩滉等人的名作无不显现一派恢宏都丽的乱世景象形象。唐朝欧阳询、虞世南、禇遂良、薛稷、颜真卿、柳公权等楷书大师所建立的汉字结体用笔标准,影响深远,相沿至今。五代两宋绘画更趋成熟完整,山川、人物、花鸟名家辈出,气概崇尚写实,精能文雅。这与那时皇家设置画院,奖掖人材的办法和文人士医生阶级对艺术创作的普遍到场有很大干系。宋元的文人书家,夸大在“遵法”的条件下声张特性,表现“书卷之气”,书法在适用的根本上被付与更深挚的文明内在,“宋四家”和鲜于枢、赵孟頫皆为代表人物。一样,“元四家”高张“文人画”旗号,倡导抒写脾气,不求形似,为明清绘画的成长斥地了广漠六合。

晋 王羲之行书兰亭序卷传唐褚遂良摹本

唐 欧阳询行楷书卜商念书帖页

五代 卫贤高士图卷

五代 董源潇湘图卷

北宋 黄庭坚行楷书送四十九侄诗卷

北宋 米芾行书珊瑚帖页

北宋 梁师闵芦汀密雪图卷

南宋 马远水图卷

南宋 李唐采薇图卷

元 鲜于枢行书杜工部行次昭陵诗卷

元 赵孟頫秀石疏林图卷

元 王振朋伯牙鼓琴图卷

二、明朝字画

明朝是中国字画史上承先启后、门户纷呈的主要阶段。其书法绘画担当了宋元传统,在创作现实和表现技法上都获得了较大成长,并呈现了以地域为中间的艺术群体,揭示出丰硕多彩的艺术面孔。明初期书法以“三宋”草书和“二沈”的“台阁体”楷书为代表;绘画则以戴进、林良等人粗暴纵肆的“浙派”、“院体”气概主导画坛。明中期今后,吴门(姑苏)地域成为字画创作的中间,吴宽、王宠等人在书法上挣脱“台阁体”束厄局促,“吴门四家”以清雅淡丽为主的文人画风取代了宫庭“院画”;而陈淳和徐渭在适意花鸟画方面的立异丰硕了绘画的表现情势与笔墨内在。明早期董其昌完美了字画创作现实,成为文人字画的集大成者,对那时及清朝影响颇广;同时,“松江派”的赵左、沈士充,杭州的蓝瑛、陈洪绶,均能魁首临时,自具风采,为明末社会动乱中的艺坛增加了一抹亮色。

明 宋克章草书进学解卷

明 沈度楷书盘谷序轴

明 戴进关山行旅图轴

明 林良灌木集禽图卷

明 吕纪残荷鹰鹭图轴

明 吴伟歌舞图轴

明 沈周柳荫坐钓图轴

明 祝允明行草书词轴

明 唐寅钱塘风景图轴

明 文徵明行书陋室铭轴

明 文徵明曲港归舟图轴

明 陈道复瓶莲图轴

明 王宠草书诗轴

明 仇英兰亭图扇页

明 徐渭四时花草图轴

明 董其昌楷书诗轴

明 董其昌赠稼轩山川图轴

明 赵左山川图轴(望山钓鱼)

明 沈士充寒林浮霭图轴

明 蓝瑛仿王蒙山川图轴

明 陈洪绶升庵簪花图轴

三、清朝字画

清朝字画在传承与立异中构成繁华场合排场。清初王铎、傅山等书家秉承明末书风,以雄奇迭宕的挥写暴露孤独愤世的遗民气态,“康熙四家”清劲秀润的书风则承续着董其昌的遗韵;绘画上“四王吴恽”以摹古集大成而居画坛支流,“四僧”、“金陵八家”及“黄山画派”等则以天然为师而斥地山川新境地。清中期流行崇古立新之风,刘墉、翁方纲等力追晋唐而带来帖学繁华,邓石如、伊秉绶等则以金石笔墨入书而渐开碑学之风;宫庭绘画以西画技法丰硕中国画的表现情势,“扬州画派”又以声张的特性为画坛注入活气。晚清书坛碑学愈盛,以何绍基、赵之谦、吴昌硕最负盛名;“海上画派”和“岭南画派”则以有口皆碑的画风拉开近代绘画之帷幕。

清 项圣谟听松图轴

清 王铎行书临汝帖轴

清 王时敏虞山惜别图轴

清 王鉴溪亭山色图轴

清 王翬夏五吟梅图轴

清 吴历拟古脱古图轴

清 恽寿平双清图轴

清 王原祁丹台春晓图轴

清 程正揆山河卧游图卷

清 傅山草书诗轴

清 弘仁西岩松雪图轴

清 髡残雨洗山根图轴

清 朱耷行书弇州隐士诗轴

清 石涛云山图轴

清 陈卓山川楼阁图轴

清 郑簠隶书七绝诗轴

清 梅清莲花峰图轴

清 谢遂寒林楼观图轴

清康熙 禹之鼎月波吹笛图卷

清 张若澄静宜园二十八景图卷

清 李方膺游鱼图轴

清 华嵒桃潭浴鸭图轴

清乾隆 金农隶书陶秀实清异录轴

清 黄慎漱石捧砚图轴

清 罗聘剑阁图轴

清 袁江蓬莱仙岛图轴

清 刘墉行书诗轴

清嘉庆 翁方纲行书论绛帖卷

清 桂馥隶书轴

清 邓石如隶书新洲诗轴

清 伊秉绶行书临帖轴

清 钱杜紫琅仙馆图轴

清 何绍基行书题画梅轴

清 任熊麻姑献寿图轴

清 赵之谦行书八言联

清 任颐苏武牧羊图轴

【展品以现实展出为准。】